Matrix Hifi

Los antijitter son DSPs que se incorporan en el dominio digital entre el transporte y el DAC y mediante la aplicación de dither corrigen la desincronía que se produce en la fuente de lectura.

No sé si entiendes cómo funciona un compresor, pero threshold es el umbral a partir del que funciona. En digital, lo normal es que arriba del todo esté el 0dB y para abajo sean negativos. Si es así, es lógico que no funcione.

Como estás expandiendo, es posible que clipe, así que eso de poner una ganancia (gain) de 6dB no es buena idea. Yo pondría un número negativo, poco pero negativo.

Pon el threshold en un valor más bajo y la ganancia en el máximo valor que no clipe (el UC te avisa). Juega con otros valores y experimenta pero no esperes milagros.

Básicamente estás usando un compresor con una relación de compresión menor de 1.

No me gustaría desanimarte porque creo que es importante probar, insitir y decidir por uno mismo en vez de guiarse por lo que diga la gente.

Y digo yo.... que el manual lo habrán escrito por algo ¿nooooo?

Los antijitter son DSPs que se incorporan en el dominio digital entre el transporte y el DAC y mediante la aplicación de dither corrigen la desincronía que se produce en la fuente de lectura.

wynton escribió:http://www.audioplanet.biz/reproductore ... -t3060.htm

Josema/Kapton escribió:Los antijitter son DSPs que se incorporan en el dominio digital entre el transporte y el DAC y mediante la aplicación de dither corrigen la desincronía que se produce en la fuente de lectura.

Como gilipollas profundo, Josema sigue siendo de primer orden, tal cual cómo le conocí en forodvd. Lo que veo que ha aumentado es la audacia de su estupidez profunda.

JITTER
La toma de muestras se realiza según la frecuencia de muestreo, fn muestras por segundo. Eso significa que, teóricamente, la separación temporal entre muestras debería ser de 1/fn segundos. Esto, en la práctica, no siempre es así, introduciendo un tercer tipo de distorsión: la dependiente de los errores de wordclock, conocida como jitter.

El wordclock es una señal de reloj que viaja junto con la señal de audio digital (aunque también puede viajar de forma independiente) y que marca la pauta de cuándo deben procesarse las muestras, tanto en grabación como en reproducción. Cuando las muestras sufren pequeños retrasos o adelantos, respecto al momento en que deberían ser procesadas, generan una modificación de las frecuencias que codifican, produciéndose unas fluctuaciones o modulaciones, análogas en cierta manera, a las que se producen en una cinta cuando la velocidad de giro de la misma no es constante. Es un efecto muy sutil, difícil de describir, pero que se manifiesta en una pérdida de definición y una imagen estéreo más pobre.

Un sistema digital con un buen equipo externo de reloj, que suministre wordclock y sincronice todos los equipos, es la mejor garantía para evitar este problema, especialmente en el momento de la conversión A/D. Con posterioridad, se pueden "recolocar" las muestras, pero ya no representarán la realidad muestreada y el indeseable efecto lo arrastraremos en toda la cadena.

BMC-2 y rechazo de oscilaciones
Una señal audio digital se basa únicamente en dos
componentes: nivel y tiempo Ya sabemos todos acerca
de los niveles (bits) – pero la temporización es igual de
importante para evitar ruido y distorsión.
La oscilación o “jitter” es una variación no deseada de
la temporización de una señal audio digital. Esto se
reconoce habitualmente por una limitación en el rango
dinámico de convertidores de frecuencia de muestreo,
A/D y D/A o por chasquidos y cortes debidos a fallos
en el interface.
Una señal de reloj digital estable es crucial para la
calidad del sonido, especialmente cuando se realiza
una de las conversiones citadas anteriormente.
La estabilidad de la señal de reloj y el rechazo a las
oscilaciones del BMC-2 se basa en la tecnología
usada en el TC System 6000, que ofrece un
rendimiento mucho mejor que el de otras unidades de
un precio muy superior al BMC-2.

La excelente capacidad de rechazo de oscilaciones del
BMC-2 también es capaz de limpiar una señal digital
no-muy-perfecta de una fuente exterior, arreglando así
la temporización de todo su estudio y optimizando el
rendimiento global.

ogran escribió:Es un problema real en la conversión D/A?

1. El audio analógico tiene ancho de banda infinito. Los sistemas analógicos suelen tener menor ancho de banda que los digitales. El ejemplo evidente es la comparación transmisión modem vs. xDSL.

2. El audio analógico no tiene "suelo de ruido" (esto es típico de cuando se afirma que como en analógico no hay cuantificación, la resolución es infinita. Contradice los fundamentos básicos de transmisión de señal y en último extremo la Segunda Ley de la Termodinámica).

ogran escribió:También voy a buscar el texto de Stereophile al que hace referencia.