Matrix Hifi

Isaac12 escribió:Agradecería sugerencias, ideas, recomendaciones.

En primer lugar, hay que saber que las configuraciones base de DRC (erb, extreme, insane, minimal, normal, optimized, soft y strong) presentan un valor de Reverberant Soundfield Weight Factor (RSWF) alto, tendente a la sobreecualizacíon. La idea es no detenerse en uno de los ajustes base, que no es probable que respondan a los entornos acústicos más comunes, si no emplearlo de punto de partida. ¿Cómo elegir el punto de partida adecuado? El paso seguro es hacer un filtro con cada configuración base de partida y probarlas por conmutación. Si no se desea pasar por tantos filtros, las opciones más interesantes probablemente sean minimal, optimized y strong. De ellas se escogería aquella que sobreecualice un poco más de lo necesario, matiz que es de dificil explicación, puesto que se basa en la apreciación a oido de cada uno. Para distinguir lo que supone sobreecualizar un sistema el filtro insane, que precisamente tiende al máximo de efecto en ese aspecto, nos ayudará.

Una vez elegida una base, pasaremos a ir disminuyendo el factor RSWF, en decrementos de entre el 5% y el 10%. Comprobaremos que la sobreecualización tiende a disminuir. Hay que pararse en un RSWF en el que el grave siga sin resonar en exceso (valoración que ha de hacerse de modo subjetivo). Ese será el valor que mejor le vaya a nuestra sala de escucha.

Llegados a este punto quizás comprobemos que al sonido le falta contenido en graves. Para solucionarlo disponemos del control Bass Equalization Extension (BEE). Lo iremos disminuyendo, en factores de entre el 25% y el 50% menos, hasta que el grave quede bien asentado, notandose pero sin resonar. Aunque una vez más, esto ha de hacerse por valoración subjetiva, llegando a influir el propio gusto del usuario en tanto en cuanto le guste un grave más o menos resonante o fuerte.

Una vez aquí solo queda probar si el último parámetro, Acoustic Cancellation Control (ACC), tiene algún efecto significativo variándolo de 5 en 5 dB, por ejemplo. Y quedarnos con el punto que mejor resulte, si es que produce algún cambio audible.

¿Qué papel cumplen en todo este ajuste las curvas target? Pues bien, la recomendación es que se emplee en el ajuste inicial el target flat y que una vez finalizado se prueben otras curvas target para comprobar su efecto. La opción de visualización de su curva de respuesta en frecuencia nos permite deducir a priori cual será su efecto y si este es contrapuesto a lo que el sistema necesita, o nuestro oido demanda.

Lo que es muy importante entender es que ecualizar con DRCoP depende de nuestra apreciación subjetiva a oido. No es que la medida no indique que está ocurriendo si no que su análisis llevaría mucho tiempo y sería tarea de experto. Por escucha, en cambio, todo el mundo puede comprobar si la ecualización es buena o mala, en el sentido de que suene subjetivamente bien o mal escuchando música. Esta calibración a oido obliga a tener en cuenta varias cosas:

* La diferente sonoridad producida por los cambios entre filtros, y sobre todo el hecho de que el bypass de ecualización siempre tiende a sonar más fuerte, obliga a que el primer paso en conmutación instantánea sea el de ajustar a oido las atenuaciones de cada filtro (y el bypass) de forma que la sonoridad aparente sea la misma. De no hacerse así siempre se tiende a elegir como buena aquella que suena más fuerte. Es el famoso efecto loudness.

* Las valoraciones de calidad de cada ecualización llevan tiempo. Y de un día para otro pueden cambiar, existe un importante efecto de costumbre, aclimatación. Por eso hay que evitar presionarse, un filtro nuevo en DRCoP tiene un coste próximo a cero, el espacio que ocupa en el pendrive USB únicamente. Por eso no hay necesidad de hacer valoraciones rápidas, que por otro lado son contraproducentes. Conviene evitar la presión por decidir, tomarse un tiempo y escuchar de modo relajado en días en que estemos descansados. No existe la ecualización "perfecta" y por lo tanto no tiene sentido sentirse obligado a buscarla.

* Debido al efecto costumbre, la primera impresión al ecualizar es la de "perdida" frente al bypass. Asimismo al cabo del tiempo cambia la valoración que hacemos de los diferentes filtros y puede que decidamos ajustar de otra forma el grave, por ejemplo, o ir a ecualizaciones más fuertes.

En definitiva, con DRCoP lo rápido es medir y generar filtros de ecualización. La parte mecánica es cómoda y deja en manos del usuario la decisión final y el disfrute audiófilo; es en la conmutación de filtros donde debemos detenernos y experimentar.

Rafael49 escribió:Isaac, ¿por que no pones otra gráfica del después y de paso explicas como has extraido la gráfica para ponerla aquí?, me ando volviendo loco para hacerlo.

Saludos, Ramón

mou escribió:... la medición es el paso más importante y hay que cuidarlo mucho.

La operación más importante dentro de DRCoP es la obtención de una correcta medida acústica del sistema de sonido sobre el que actua.

# El micrófono debe ser omnidireccional.

# Debe ubicarse en la zona de escucha, equidistante de ambas cajas.

# Teniendo en cuenta que se quiere medir tanto el entorno acústico como el sonido directo de las cajas, no está muy claro si debe ubicarse apuntado al eje de cada caja o en vertical. Como recomendación personal, una buena técnica es apuntar el micrófono en vertical y no moverlo independientemente de qué canal midamos en cada momento.

# El micrófono debe ubicarse lo más próximo posible a la zona de escucha pero lo suficientemente lejos de elementos que produzcan interferencias acústicas y que por ello no permitan medir correctamente el comportamiento difusor/reverberante de la sala: sofás, butacas, paredes, estanterías, mesas. Es decir, debe haber un razonable espacio libre (40 cm por ejemplo) alrededor del micrófono omnidireccional empleado.

# La entrada de micrófono no debe llegar nunca a 0 dBFS. Si guardamos un margen de salvaguarda, como límite superior de pico de la medida no debería superar los -1 dBFS. Hay que ajustar la ganancia del previo de micrófono de forma que la señal capturada tenga un pico lo más alto posible pero sin superar ese límite. Aunque tampoco es imprescindible obsesionarse con alcanzar un valor de pico concreto.

# El pico de la señal debe estar a una distancia razonable (al menos 25 dB) por encima del ruido de fondo o ambiente. DRCoP hace una medida aproximada del pico de dicho nivel de fondo para ofrecernos esta información, y así podamos decidir si por esta causa debemos o no descartar la medida realizada.

# El barrido tonal debe haberse emitido sin corte en ningún momento.

Isaac12 escribió:

Otro modo sería este:

1. Después de realizar el test que general el Sweep clicamos en Plot Spectrum.

2. Una vez que vemos la gráfica en pantalla nos vamos a la barra de tareas y ejecutamos el programa que se llama: Screen Capture Program (KSnapshot).

3. Se abre el programa con una pequeña ventana que nos muestra el área a capturar. Podemos modificar el área a nuestro gusto con cualquiera de las funciones adjuntas (Full Screen, Region....)

4. Clicamos en New Snapshot y seleccionamos la ventana que queremos capturar.

5. Una vez capturada la ventana, deberemos salvarla en algún sitio. Es necesario hacerlo en alguna de las carpetas del pendrive ya que es la única unidad de lectura/escritura que tendremos.


Saludos

Rafael49 escribió:Después de sacar 5 ecualizaciones distintas con una docena de cuelgues, las grabo con el Snapshot en el pendrive en formato jpeg, me voy con este a otro PC donde tengo Windows y resulta que no están, han desaparecido.

Rafael49 escribió:Si Alf, veo las graficas en pantalla una a una pero no encuentro la manera de poderlas visualizar o imprimir todas a la vez para comparar entre ellasy con la de Bypass.

Saludos, Ramón

Rafael49 escribió:Debo ser yo que soy así de torpón porque además se me cuelga con mucha frecuencia. No se si tendrá que ver el que cargo desde CD en vez de pendrive. El lapiz lo tengo enchufado de todos modos para almacenar y almacena algunas cosas y otras no.

Saludos, Ramón