Matrix Hifi

atcing escribió:Nada se comporta mejor para agudos que un todobanda .....además en dipolo, y con absorbente en las primeras reflexiones bien finito para reducir reverb. y energía en esa zona.

juluska escribió:Pues la cantidad de pseudociencia que rodea esto del audio y la cantidad de gente, ingenieros incluidos, que se ponen flipar con los todobanda, los clase A y demás historias es enorme y hasta convencen cuando los lees. Yo mismo estuve a punto de comprarme un fostex y montarme algo parecido. Si no me hubiera metido en matrix ahora estaría con mi super ampli clase A de 25 w y 200w continuos de consumo, mi super cd con salida a válvulas, un todobanda fostex y el tocadiscos.

Pues la cantidad de pseudociencia que rodea esto del audio y la cantidad de gente, ingenieros incluidos, que se ponen flipar con los todobanda, los clase A y demás historias es enorme y hasta convencen cuando los lees. Yo mismo estuve a punto de comprarme un fostex y montarme algo parecido. Si no me hubiera metido en matrix ahora estaría con mi super ampli clase A de 25 w y 200w continuos de consumo, mi super cd con salida a válvulas, un todobanda fostex y el tocadiscos

juluska escribió:Si no me hubiera metido en matrix ahora estaría con mi super ampli clase A de 25 w y 200w continuos de consumo, mi super cd con salida a válvulas, un todobanda fostex y el tocadiscos.

wynton escribió:

juluska escribió:Si no me hubiera metido en matrix ahora estaría con mi super ampli clase A de 25 w y 200w continuos de consumo, mi super cd con salida a válvulas, un todobanda fostex y el tocadiscos.

Tu entusiasmo actual es admirable teniendo en cuenta la putada que en realidad te hemos hecho.

Alf escribió:estabas haciendo el indio

ECC83 escribió:
¿Que pasa con las Behringer?

¿Mala calidad? ¿Mal sonido? ¿Poca fiabilidad?

Luegotebaneo respondió:

Absolutamente, las tres razones.

Sin embargo hay que reconocer y agradecer que Behringer tiene unos precios que han permitido que mucha gente pueda permitirse cacharros cuyos equivalentes cuestan muchas veces más. Behringer tiene aparatos buenos, regulares y pésimos, los ruidos de fondo son su especialidad y su poca fiabilidad es temida en el mundo pro. Te quedas sin bolo porque falla y ¿Qué les dices a 100 personas que se quedan sin concierto?

La etapa A500 es bastante mala si no se mira el precio. La que pones es de gama más alta y tengo curiosidad por saber cómo suena. Sé que alguna etapa Behringer es una copia de otra marca y el caso estaba en los tribunales, creo que es la EP 1500 y el tema está comentado en Hispasonic.

planesound escribió:
Los aparatos pro dan un resultado excelente:

Claro que a los pro, no les pueden colar los precios inflados que cuelan en hifi y high end, pues sáben de qué estan hechos los aparatos y lo que cuesta lo que lleva en su interior. He charlado de esto con varios técnicos de estudio y me dicen que no es su guerra, pero que saben que de ese timo viven unos pocos.

No se me olvida, hace poco observé un guitarrista flamenco que tenía puesta su grabación en las puertas del Alcázar de Sevilla: el tipo tenía un lector de cd sony normalito conectado a unos JBL autoamplificados, y NO HE OIDO FLAMANCO MÁS CLARO Y CÁLIDO EN TODOS LOS DÍAS DE MI VIDA. ERA UNA CUERDA FLAMENCA DE VERDAD.

Y NO EL ROLLO DE LA CUERDA NATURAL, DETALLADA, MATIZADA.....QUE VALE REPRODUCIRLA 50.000 EUROS Y QUE AL FINAL SUENA "COMO QUE LE FALTA ALGO": O SEA FRÍA.

Le dí unas monedas y a la vez me fijé y le pregunté por su equipo, que, en total; y con los cableados de los que valen 5 euros, me dijo que no pasaba de los 500 euros.

Eso es un ejemplo y no se me olvida.

Corbelli respondió:
Tienes razón Carlos, pero también influiría que lo escuchaste en una acústica al aire libre y no se añadía la coloración típica de una acústica cerrada a la de la propia grabación ¿no?

Luegonotengoniidea escribió:
Buenas, pues la reverb es altísima como esperaba a pesar de haber 11 paneles de 120x60:

Luegonotengoniidea escribió:
La solución pasa por mejorar la absorción en medios sin meter más material poroso.

Roland respondió:

Jose m
No hay cajas que "chillen" lo que si hay es diferentes gustos personales.

Desde luego que cosas hay que oir.

Audiolab, por supuesto que hay cajas que chillan, de hecho todas chillan, unas un poco más que otras, pero una respuesta dinámica perfecta no hay NINGUNA caja en el mundo que la dé.Y si tus Behringer chillan mira a ver algo que chille un poco menos.

un saludo

Alf escribió:JI, lo que escribes es la pura realidad. Los pitufos profesionales no tienen ni puta idea.

Están metidos en una meritocracia que depende del precio de los equipos que usen, de su cualidad (analógicos 100%) o de los artistas con los que trabajen. En ningún sitio entra la calidad de sus trabajos ni los conocimientos que tengan.

Ellos tienen el handicap de tener que trabajar con músicos, y estos ya si que son el colmo en cuanto a falta de conocimientos técnicos, cero patatero. Ellos quieren que sus discos "suenen fuerte", y punto. Hay muchos para los que lo mas de lo mas es grabar como lo hacían sus ídolos en los años 70 y se gastan fortunas en instrumentos de la época, guitarras, amplis a válvulas, etc; en estas condiciones si encuentran un estudio que trabaje con equipos analógicos vintaje se corren de gusto. La calidad, para ellos, es eso, ¿qué cojones importa la calidad real?.

Estuve en el estudio de Paco Loco http://pacoloco.net/menu.htm , un auténtico museo de máquinas de época. Pues el caso es que tiene el tio mogollón de curro, está muy reconocido a nivel nacional en ambientes pop-rock no comercial. Eso es lo que vende, es su mérito.

Y el caso es que no son pocos los grupos rockeros que en sus actuaciones en directo venden sus grabaciones en vinilo, la caña. Yo tengo en casa algunos vírgenes. Tras la actuación y un par de copas, si el grupo te ha gustado pues vas y te lo compras, y si se enrrollan te lo firman, ¿verdad Mon?

Saludos

Alf

Luegotebaneo escribió:
Slippy, te voy a explicar cómo va eso de la escena para que tú veas en tus medidas si hay escena, profundidad o no.

Cierra los ojos por un momento, piensa que estás en una sala y sigue leyendo: Cuando uno está en un recinto que suena grande, escuchando una fuente que suena profunda es porque las reflexiones llegan tarde y con energía, un exceso de absorción impide que la sala suene a grande. Por otra parte, las reflexiones ayudan a colocar las fuentes pero en nuestro caso nos interesa que nuestro cerebro NO pueda colocar las cajas para que SÍ pueda colocar los instrumentos (eso se llama imagen stereo) y para eso deberíamos retrasar en el tiempo las primeras reflexiones (el tiempo entre el sonido directo y la primera reflexión se llama ITDG: initial time delay gap) en unos 10 ms aunque eso es imposible en salas pequeñas, además de eso nos interesa que esa reflexiones tengan poca energía. Por cierto, ¿Cómo has cerrado los ojos y seguido leyendo?

Así que lo que tienes que mirar es que después del sonido directo haya una "pausa" y hacer que baje lo más que puedas. Una fuente poco direccional (como las que tienes) en una sala con reverberación alta ni siquiera tendrá una "pausa" perceptible y las VER (reflexiones muy tempranas) crecerán tan rápido que se juntarán con el sonido directo creando una única caída. Una fuente muy directiva (como un dipolo o unas trompetas) tendrán algunas VER pero bastante más abajo que el sonido directo debido a su directividad. Después de algunos ms, el campo reverberante subirá hasta un pico donde empiezan a concentrarse llegada de reflexiones. Ese tiempo debe maximizarse (en una sala de conciertos hasta los 50 ms, en casa no parece factible pasar de 15 ms según Geddes). El nivel del sonido directo con respecto al "pico de la reverberación" es la razón de sonido directo/reverberado (D/R ratio).Cuanto más baja sea la D/R mejor será la "amplitud" (traducido de spaciousness) mientras que cuanto más retrasado en el tiempo esté el "pico" (si es que existe) mejor será la imagen. Para conseguir ambas, buena amplitud y buena imagen, uno tiene que tener altavoces muy direccionales en una sala muy viva, casi exactamente lo opuesto de lo que algunos dogmas audiófilos predican. Ya sé lo que estás pensando... el capullo de luegotelodigo me quiere vender lo buenas que son las Apogee en esa sala con reverberación tan alta. Pues precisamente esa frase en negrita no es mía, yo creo en otras vías aunque mola eso de chinchar un poco.

luegotebaneo:

A ver Slippy, si es por lo que decía de las salas vivas con dipolos, eso no es mío, es de Earl Geddes.

Lo de Behringer es una etapa de feriante. Y si no, pregunta en un foro pro.